这种精妙的比喻在钱钟书的《围城》里俯拾即是，但不是肤浅的言情派能写得出的。
贾平凹说自己读张爱玲会中毒，‘不知道她的那些怪念头从哪儿来的，像漂在水面上的石片，不停地闪。
你有这种感觉吗？”
冯若雪拍手叫道：“对对对，比如下面这段文字。”她拿起书翻到《红玫瑰与白玫瑰》的开篇部分，指出下面这段文字给卢飞看：
普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成为一枝桃花。振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。
那空白上也有淡淡的人影子打了底子的，像有一种精致的仿古信笺，白纸上印出微凹的粉紫古装人像——在妻子与情妇之前还有两个不要紧的女人。
冯若雪分析道：“用这样的手法和文字写平凡的大多数和独特的某一个人，思路清奇笔法奇崛，这是典型的张爱玲式笔法，普通作家是学不来的。”
卢飞和冯若雪越聊越投机，两人都没想到能在生意场中碰到知音。
冯若雪的面色在热聊中逐渐升温，像春光里迎风盛开的桃花，每一分每一秒都在酝酿着嫣红。
卢飞在终日奔忙的生意圈中忽地碰到一团洁白的雪，一团桃花雪，像是封闭的房顶上猛然裂开一隙，一线天光照下来，裹着花香鸟语，顿时满室生辉。
冯若雪说，张爱玲的文字里意象繁复荗密，但她不写诗，并且有一篇散文名叫《诗和胡说》，借姑姑之口道出自己的观点：
一个人出名到某一个程度，就有权利胡说八道。
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