这种情况下，外面的零售店生意反而好了，因为零售店保修一年。”
“还有，”冯若压低声音道，“我叔叔在14天机上大做文章，苹果5每部都赚上千块，高端机还是很厉害的。”
“听起来生意挺好？”卢飞问。
“那当然，不好谁干？叔叔还有两个店，售后都在这儿。”
看来每个人的看法不同，操作也不同。在卢飞看来，手机的实体零售在面临威胁，但冯若雪她叔叔却干得带劲儿。
“做现在还是只写旧体么？”卢飞问，他此刻更关心的是冯若雪的爱好而不是他叔叔的生意。
“是啊，旧体才是诗，新诗一点规矩都没有，谁都是诗人。”
“不能彻底抹杀吧，”卢飞道，“新诗是历史发展的产物，无可阻挡。楚辞，汉赋，乐府，古体诗，近体诗，词，曲，小说，每一种文体的嬗变都是应时而生，是历史潮流的涌现，不以个人意志为转移。
中国的新诗是被2000年之后的‘梨花体’和‘羊羔体’完全地带坏了，很多人以为多按几下回车键，分分行就是诗了，就是这些人把诗坛整得乌烟瘴气……你这些年写旧诗该大有收获了？”
冯若雪道：“大收获没有，小收获有一点。我近来感悟，写诗首要的是本乎天籁，出于自然。
骆宾王写《咏鹅》时不过7岁，能懂得什么技巧？全是出于自然的灵性。有种说法是，李白放在任何一个朝代都是李白，但杜甫就不行，杜甫离不开唐朝。
李白的诗有种天然的浪漫不羁，怎么洒脱怎么来，不是别人能模仿的。
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