这种「乱来」一般的选择反而连通了中国历史上千千万万舍身成仁的义士豪杰，从张目怒骂的典韦到横刀向天笑的谭嗣同，所有那些可以有更「理性」的选择时，却「任意而为」的人们。
《流浪地球》将东方式的故土情怀与中国知识分子的血气糅合为一体，在影片最后三十分钟的高巢戏中，故事的核心只有一个：如果要死，宁愿与地球死在一起，也不愿意做宇宙的弃儿。
对于《流浪地球》来说，与好莱坞叙事逻辑的挑战同样还表现在对「英雄」的消解。在影片的绝大部分时间里，我们看到的故事虽然有「主角」，但是并没有「英雄」。
在整个地球上上下下，所有的人都在联合政府的领导之下共同「流浪」，生死与共，命运相系。
最为典型的，是影片的小高潮，运送火石到赤道，按照好莱坞传统，克服重重困难的主角一行人理应成为重启发动机的英雄。
但是并不是，重启发动机的是比主角们快了一步的，连面都没露的其他救援队。
无所不能的英雄在《流浪地球》中是并不存在的，「这个世界并不是只有你一个主角」，而是整个人类全体都在拼尽全力。
而「饱和式救援」这种概念的出现，不仅更加尊重科学事实本身，也将好莱坞个人英雄主义的可能打得粉碎。
当然，这种反个人英雄的姿态并没有坚持到底，影片结尾阶段刘培强的自我牺牲可以看做是影片向好莱坞逻辑的靠近，虽有遗憾，但相对电影整体而言，瑕不掩瑜。”
“看完美国大片，你会觉得人类活着完全靠走运。
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