制片人制度里，导演就是个工具人。
更何况，是个不成熟的工具人。
“华哥，主要彭导没有电影拍摄经验，也不懂不干涉演员演戏的尺度，你没看陈监怎么干的，彭导说行，他偏要镜头重新拍，因为无效的长镜头太多。”
叶秦撇撇嘴，某些人嘴上喊着第六代土，乡土化，镜头技法上不照样是第六代的手笔，莫名其妙无意义的长镜头、空镜头。
有一次，人犯抱孩子上楼给哀家，中间有三秒多余的镜头，慢慢地从墙面推到二楼，镜头调度与叙事不行。
更别提在修车铺对手戏的镜头机位，镜头呈现的东西感觉违和得一批。
也难怪前世整部影片，节奏、段落、台词、配乐完全是松散和失控，最搞人的是，突兀而来的满满基情，让观众误会，数次笑场，完全破坏渲染的温情。
拜托，两个人明明是惺惺相惜，一起踏上找寻之路，一个是找寻儿子的路，一个是找寻回家的路，一路前行，两个人如父如子相互慰藉着。
把欧洲范里的基情调入剧情是什么鬼？
这些元素统统被陈客辛不留情面地删个干净，中间相互夹菜，一同泡澡堂，全都修改。
“陈监制是监制，也是彭导的前辈。”刘天王苦口婆心地劝说。
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