会有这样的情况，其实和文创这行业的本身关系也不小。
一般的编剧，经验丰富的，你要他写一个合格过关的剧本，那并不困难，甚至可以量产。
但要真说写出一个精彩无比，叫人一看便眼睛一亮的剧本，那就需要灵感和时间的沉淀了。
一个编剧干一辈子，这样的剧本没准也出不来几个。
这还真不是矫情，而是文创行业的特点，这产业，能量量产产品，但要真说好东西，那绝对是量产不了的。
而且出精品的环境，最好是没有经济压力，也没人催促，自己出去满世界的转悠寻找灵感。
但是有几个编辑能有这样的环境和条件呢？
显然是不多，甚至可能就没有。
这就导致了影视投资方对于编辑，是最不重视的一个环节，不重视所以给钱就少，给钱越少作品越烂。
因为人家编剧也要养家糊口，既然钱少，那就只能以产量获胜。
如此一来，量产出的剧本，就水准越差，越差钱越少，钱越少剧本越差，恶性循环，几乎无解。
所以华夏从事影视产业的人，编剧，那绝对是鄙视链的最底层。
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