特别是上世纪八九十年代，那个时候日本的小电影和成人动漫虽然是打着服务观众的旗帜，但是却都会以此说明一些社会问题和现象，并且对其进行反思。可以说当时哪怕日本拍一部“未亡人独自在家.AVI”，都会在其中穿插婆媳问题，封建保守文化对女性的摧残之类的社会思想和人性讨论，可以说是日本人的种族天赋了。
可以说那个时候的日本无论是小电影还是动漫都是又涩又有深度，和后面那些单纯只是拍片的完全不同。充满了对社会的拷问，现代社会的人性黑暗面，道德与情欲的冲突和反思，其深度远远不是日后这些素人小电影可以比拟的。
只不过可惜的是伴随着社会时代发展，一切都在向快餐消费化看齐，以往日本得意的种族天赋也因此被更加快餐化的单纯小电影给取代……………嗯，从某个角度来说这还是挺让人有些失望的。
像山田妖精提出的这个故事剧本，光是从短短的简介上就可以看出不少社会议题，比如父母离异对孩子的影响，日本社会年轻一代的青春迷茫，真要深挖的话可是有不少东西的。
而这个故事也的确很适合椎名真白那种莫得灵魂的精致画风，因为按照山田妖精的设定，最初的男主角只是一个空壳，而其他人都陷入了类似冬眠的沉睡之中，这刚好符合椎名真白的画风，只不过………
“故事的冲突是关键。”
方正皱起眉头，仔细思考起来。虽然这个故事一开始的时候真白肯定没问题，但是后期就不行了，毕竟按照山田妖精的说法，这是一个主角逐渐成长的过程，也就是一个空壳逐渐变成人类的故事，以真白目前的画风，画空壳没问题，但是能否画出成长的过程就是另外一回事了。
“这我就无能为力了。”
山田妖精无奈的摊开手，她终究只是一个轻小说作家，又不是漫画家，她所能够给出的建议也只有这些。涉及到绘画本身，她也无能为力。她要是会画画，也不至于找英梨梨帮自己搞定插画。
“不管怎么说，还是多谢你了，不亏是天才轻小说作家，就是与众不同，厉害厉害。”
方正对着山田妖精竖起了大拇指，后者也是得意的笑了起来。
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