“想展示出这部作品的特质，关键就在于把握住各片段重音的精髓，营造出活力四射或光怪陆离的打击效果...”
“第一遍的初印象，或许归纳不完善，不过你大概可将重音归于四类处理方式。”
维亚德林侃侃而谈。
“第一种，指尖重音，大概是对应‘＞’记号，一般用于mp-p-pp等弱力度音群中的相对强调，你的第三关节要积极运动起来，落键直接轻松，再来一点小小的颗粒性。”
“第二种，指节重音，大概是对应‘-’记号，下键速度相对更缓，揉进去。
“第三种，手腕重音，或可想象音符上面有个倒拱形u的符号，手指触键后，手腕带动指尖转动一下再提起。”
“第四种，最强的锤击重音，想象倒拱形的符号更锐v，一般在f及ff以上力度中运用，触键凌厉快速，第三关节架好，指尖硬挺，突出强烈的打击感。”
“看第15小节的这里，用哪种？”维亚德林示意范宁注意第一乐章主部主题的一个sol。
范宁从第9小节进入，当弹下那个音符时，他想象着指尖被手腕带动，疾速在上方转出了一个u形。
“很好，第17小节，虽然你自己没写重音，但右手第一个降e完全可以施以最强的锤击重音。”
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